在日益功利化的艺术界，一些艺术现象看起来不可思议的虚幻，可转瞬之间就不可思议地沦为实锤。前些年还身形身材矮小的批评家队伍，近些年很快生长、收缩，五彩缤纷、浩浩荡荡而来。现在，若说道这支队伍泡泡化，或许也不为过。因为他们生产的艺术抨击或夸大其词称之为之的学术，在思想上、品质上未能与他们生长、收缩的速度成正比。

忽略，熙攘的艺术抨击，伴着他们频密进出在学术报告厅、艺术座谈会等场所，分解、耀眼、飞舞，周而复始。尽管这不是时代艺术抨击的全部，但艺术抨击的泡泡简化已在时代疤下了深深的印记。当下，常有“有成就”的艺术家精彩地讲出很难感受到批评家的到场。

这虽与抨击“润物细无声”的特性有关，但这里的精彩言说似乎另有所指。可解读为，对抨击起到的猜测、狂妄；也可解读为，对批评家力所不及、无关痛痒的抨击的责备。无论从哪一方面解读，均同构出有艺术家与批评家曾多次相辅相成的哲学关系在这个时代于是以被渐渐消除，艺术抨击正在显得轻描淡写、似有若无。这与艺术场域人头攒动的批评家的活动频率、如影随形的海量抨击，构成了极大鲜明。

艺术抨击真为如那些艺术家的批评吗？不是！贺拉斯在言抨击的起到时曾说道：“我不愿做到一块磨刀石。虽然它本身无法托东西，却能使铁器锐利。”没磨刀石——抨击，艺术——铁器，只是铁器。

似乎，是抨击锃亮了艺术。对抨击起到的批评，有一种说明较为与众不同当下的状况，那就是泡泡抨击溶解了抨击的价值，造成艺术抨击泡泡化。艺术抨击的泡泡化主要为时代“疫情”所传染，抑或为时代之所生下。这正是诱导艺术抨击泡泡简化的棘手之处。

但若据此听之任之，不加区分，其自身不存在的深层次问题毫无疑问将被时代“疫情”所遮挡，也为无所作为寻找“凭栏而悬”的借口。既为时代之“疫情”，无以不具共性之特征。大自然某种程度反映在小众的艺术上，某种程度也不会反映在政治、经济、社会、文化等领域，故须要全社会共同努力去消弭。

观照艺术抨击，其对象还包括艺术作品、艺术运动、艺术思潮、艺术流派、艺术风格、艺术家的创作以及艺术抨击本身等，中心毫无疑问是艺术作品。所以，必需环绕抨击艺术作品，反省批评家及其抨击，探索解决问题的方法。与过去质朴、本色的批评家互为较，现在的批评家看起来极为不凡。讲一起头头是道，写出一起洋洋洒洒，而且还多了一份人情练达的纯熟。

笔捡来批评家具备时代特色的抨击文本，之后可一览无遗。华丽精致的辞藻、满篇的专业术语、引经据典的阐述、高筑云端的思想（观点）、重修的艺术抨击，辅之于他们游刃有余匹敌各种场面的能力，脚可让道行不深者如坠云雾。必需说明，这不是艺术抨击的现实，或是飘浮在艺术抨击的表层。

因为，这样的文本无法客观地体现、证实批评家否具备展开艺术作品抨击前应不具备的鉴赏力。缺少鉴赏力或仅具备一般水平的鉴赏力，除了拿他者之成果，根本无法对艺术作品独自一人进行有价值的抨击。

所以，鉴赏力是艺术作品抨击的基础，理所当然也是深入开展艺术抨击的基础。贼炼的“批评家”清了这一抨击的“陷阱”，不是绕道而行的回避，就是处心积虑的乔饰。

只有在某些场合逼不得已的“霸王软上刀”时，方伤痛地遮住致使的真容——或是不着边际、或是翻炒剩饭、或是剽窃抄袭等。惊慌之中，那些惟有了“基础”的抨击文本，在充满著困惑中随之霎时花容失色。华丽精致的辞藻，出了多余的装饰；满篇的专业术语，无异于虚张声势与消化不良；引经据典的阐述，疑为东拼西凑的择抄；高筑云端的思想（观点），已成玄虚的相悖。

如此文本，素人可为，何以为“家”？就艺术抨击讲艺术抨击，原因在于他们平时侧重文本的读者与资料、素材的搜集、提到以及讲座、写作技巧的历练，而缺少对艺术实践中的真切感闻。仅有不具“纸上来作”的感性理解与描述能力，又如何忍受艺术作品的抨击之轻！当然，这不是拒绝批评家承担艺术家的职责，而是批评家自身必需竭尽所能地到达艺术抨击的中心。

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